Режиссёр Тимур Бекмамбетов, прославившийся фильмом «Ночной дозор», остаётся одним из ключевых авторов screenlife — киноприёма, при котором действие полностью разворачивается на экранах смартфонов, планшетов и компьютерных мониторов. В таких фильмах используются записи камер наблюдения, дронов, видеозвонков и цифровых интерфейсов, создавая эффект максимальной документальности и присутствия. Именно этот приём лёг в основу картин «Поиск» и «Профиль», а теперь получил развитие в новом проекте режиссёра. Пишет Российская газета.
Речь идёт о фильме Mercy, который в российском прокате вышел под названием «Казнить нельзя помиловать». Картина производства MGM и студии Bazelevs стартовала в США в мае и сразу заняла первое место в бокс-офисе, опередив третью часть «Аватара». Критики встретили фильм сдержанно, однако зрительский интерес оказался высоким, во многом благодаря необычной форме повествования и напряжённому сюжету.
Главный герой — адвокат Рейвен в исполнении Криса Пратта. Его обвиняют в убийстве жены Николь, роль которой сыграла Аннабель Уоллис. После ссоры герой напивается в баре, а приходит в себя уже в наручниках, не помня произошедшего. События разворачиваются в недалёком будущем, где суд присяжных заменён искусственным интеллектом. Судья Мэрдок, цифровой образ которой воплотила Ребекка Фергюсон, совмещает функции суда, присяжных и исполнителя приговора.
Сценарий Марко ван Белле описывает мир, в котором все гаджеты горожан объединены в единое муниципальное облако, а каждый метр города находится под наблюдением камер. Герой получает доступ к этим данным и может запрашивать любые цифровые следы событий, в том числе те, о которых сам не подозревал. Зрителю предлагается не только следить за детективной интригой, но и наблюдать за возможностями и ограничениями искусственного интеллекта.
Роль Криса Пратта построена на минимуме внешнего действия: большую часть фильма актёр прикован к креслу, используя лишь мимику и взгляд. Именно через это достигается драматическое напряжение. Визуальный стиль фильма полностью состоит из экранов, уведомлений, обрывков видео и параллельных потоков информации, что делает происходящее узнаваемым для зрителя, живущего в цифровой среде.
Фильм поднимает темы тотального контроля, утраты приватности и формального правосудия, где отсутствуют сомнения, интуиция и эмпатия. Суд Милосердия, как называется эта система, выносит и тут же исполняет приговор, не оставляя возможности на пересмотр. Действие картины происходит в 2029 году — будущем, которое выглядит пугающе близким.
